李建峰琴弓工作室介紹
一把好的琴弓，弓桿有著足夠的張力，平衡感佳，聲音具有方向感，能將琴的共鳴演奏出來，任何技術樂段，都能感受到琴弓迅速回應著演奏者的動作
迎著新年的更迭，也久違的踏上了參訪合作夥伴們的旅途，上週安排了3天的試弓之行，一方面對於我們產品一貫的品質把關，也對我們銷售的琴弓，能從選材、版型、製作流程、馬尾的選用，到最後的弓身測重、所搭配不同配重的講究，能有著全方面的了解，給予客戶更專業的介紹
李建鋒琴弓，位於中國浙江寧波的琴弓工作室團隊，具備著上述的條件，也是我們喜弦合作多年的夥伴，李老師獲獎無數，是中國當代理論與實務能夠一併具備的琴弓藝術家。
古時候傳統法國個人琴弓，因為時空背景因素只能仰賴手工，製作馬尾庫或切割彩貝等配件，也是手工自製，產量少所以珍貴。
除了李老師個人獨立製作的個人金/銀弓，仍依循傳統全手工製作外，150坪的工作室中，另有5位製弓師組成的團隊，其中年資最久的鄭師傅/朱師傅都有著20多年的資歷，他們也都有獨立製作一把弓的能力。
但為了消化來自全世界工作室琴弓的訂單需求，5位製弓師各司其職，專精於各自更熟練的部位製作，並借由許多自行研發的電動機械設備輔助，不僅效能提升，且工藝更精準。
一支弓的用料及工藝上的好壞，從成品外觀上來看，是可以分辨出來的，順不順手可以藉由演奏時來感受，弓桿容不容易變形失去彈性，屬於耐用度的部分，更是一把好弓的重要評測，而這項需要日後使用時才會了解到的差異，我們只能從製程中來略知
李老師他們的弓品質優良穩定，是因為每一把弓都多了兩個重要的製作步驟
(一) 《模擬不同濕度環境》
木材都有變形的可能，寧波的氣候跟台灣相似，都屬於濕度很高的地方，雨季時常飆到90幾的濕度，但弓不是只銷往潮濕的地區，因此在半成品時，晚上就會進入一間24小時維持濕度4-50相對乾燥的小房間模擬乾燥的地區，白天製弓師取出弓繼續製作時，又回到濕度較高的環境，讓弓在一下濕一下乾的環境中接受數回的考驗，日後給不同國家的客戶使用時，穩定性肯定是提升的
(二) 《琴弓粗胚時就先安裝上弓毛》
這樣到負責刨製打磨弓身師傅的流程時，他可以將弓毛轉緊轉鬆，模擬不同張力，也給予這把弓更準確的彈性配置與弓身曲度，多了這道工序，也就多了裝上又拆下的步驟，這個時間成本的區別是很大的
在質量與產能可把控的情況底下，每個月最高能達到300支琴弓的產量，與另外製弓重鎮的蘇州渭塘其他工作室動輒幾千支的產量相比，差距是很大的，質量當是也是
製弓的最佳材料，巴西蘇木Pernambuco，巴西政府早已在近2~30年內禁止砍伐、交易、出口，對於製弓師而言，只要遇到好的木料，就會竭盡所能的購入。
李老師目前最珍貴的木料是來自於恩師John Norwood Lee的割愛，因年歲大了，沒有二代接棒，以及當年受到美國2006年次貸風暴的影響，公司營運受創，因此有機會承接所有的珍貴木料，不包括其他地方的庫存，工作室內的粗胚及未開料的木材多到不計其數，這些價值不菲的珍貴木料，也就是實力的展現。
李老師慷慨大方，任何只要我想拍攝的地方，包括商業機密的原創器材設備，完全不避諱的讓我自由拍攝，許多製做或調整上的重要細節，毫不吝嗇的傾囊相授，更與我分享試拉他滿滿幾櫃的名弓收藏，與國際拍賣會場上的競標經驗
幾天下來的參訪交流十分愉快，受益非淺，也讓我清晰了解到李老師為何能成為業內翹楚的原因，專業能力只是標準配備，思維、器量的與眾不同，讓他放眼國際成為頂尖。
